刺繡在發(fā)展過程中，一直受到各地區(qū)、各時(shí)期繪畫風(fēng)格的影響，這從出土文物及歷代繪畫、刺繡作品中都可比照看出。宋代的欣賞畫繡，多以名人畫作為稿，將國(guó)畫與刺繡直接聯(lián)系在一起。明末上海的露香園顧繡，更是加強(qiáng)了刺繡與繪畫的關(guān)系。一是顧繡多選擇名畫為底本，如現(xiàn)存的的韓希孟《仿宋元名跡畫冊(cè)》，摹臨繡制了八幅宋、元名畫，分別是《洗馬圖》、《柏鹿圖》、《女后圖》、《鶉?guó)B圖》、《米畫山水圖》、《葡萄松鼠圖》、《扁豆蜻蜓圖》、《花溪漁隱圖》，精工細(xì)致，得到董其昌的大力贊賞與推崇，顧繡也成為畫繡的代名詞。從現(xiàn)存顧繡作品來看，山水、人物、花鳥等題材無所不包，畫風(fēng)也明顯受到明末畫壇的影響。二是顧繡具有以畫補(bǔ)繡、畫繡結(jié)合的工藝特點(diǎn)。如《宋元名跡冊(cè)》中的《米畫》，效果完全與水墨畫一樣，遠(yuǎn)處群峰聳峙，霧靄繚繞，近處水坡雜樹，煙雨迷離。除用套針、斜纏針等針法繡制以外，繡后又用墨筆加以點(diǎn)染，對(duì)樹干稍加擦。而云霧與江水完全正確是繪制，沒有再施繡。繡、畫配合得天衣無縫，精妙絕倫。
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