日月圖案，在畫(huà)繡中也是常見(jiàn)的表現(xiàn)對(duì)象。月下的景物，配色應(yīng)稍淡，日光下的景物，配色應(yīng)鮮艷明亮，“物理然也”，是自然規(guī)律使然，說(shuō)明她開(kāi)始意識(shí)到刺繡中“光”的表現(xiàn)問(wèn)題了。當(dāng)然傳統(tǒng)蘇繡同傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)一樣，向來(lái)不重視光影的表現(xiàn)，直到沈壽從油畫(huà)和攝影中得到啟發(fā)，創(chuàng)造出新的刺繡針?lè)ê头抡胬C技藝以后，中國(guó)刺繡才真正開(kāi)始關(guān)注并表現(xiàn)作品中的透視、光線(xiàn)明暗不同這一點(diǎn)上，而沒(méi)有更深入地涉及同一光線(xiàn)下事物的陰陽(yáng)面等問(wèn)題，但在當(dāng)時(shí)能有此認(rèn)知已屬難能可貴。
沈壽《雪宦繡譜》“求光”一切，詳細(xì)講述了如何在刺繡作品中表現(xiàn)光線(xiàn)。沈壽說(shuō)“光之大者日月，細(xì)節(jié)燈火”，日月的光線(xiàn)比較強(qiáng)烈，燈火的光線(xiàn)比較微弱。“面光者陽(yáng)，背光者陰。陽(yáng)則明，陰則晦。無(wú)山水、人物、走獸、翎毛、花卉一也，推之宮室、器具猶一也。”面光的是陽(yáng)面，陽(yáng)面亮，背光的是陰面，承面暗。無(wú)論山水、人物、走獸、翎毛、花卉，宮室、器具全都如此。而“畫(huà)之分陰陽(yáng)，惟妙惟肖鏡攝、鉛畫(huà)、油畫(huà)則然，中國(guó)畫(huà)或不盡然，繡則不可不兼明此理”，畫(huà)面中分陰陽(yáng)的，只有攝影、銅畫(huà)和油畫(huà)，中國(guó)畫(huà)則則全然如此。接著沈壽詳細(xì)說(shuō)明“求光之法，如光在物之左，則左明而右晦；在右，則右明而左晦；在上，則上明而下晦。若水之光，乃在下。所謂左、右、上、下者，面也，背也。面背之間有側(cè)焉，則光亦在明晦之間”，這是基本的光影情況。“水之激而瀉者，受光多則明；回而漩者，受光少則晦；平水遠(yuǎn)則明，近則晦；物之影于水者，近水則晦，遠(yuǎn)則明。其明晦皆變其本物之色，惟燈火之影，于水則本色仍在焉。”激流傾瀉的水流受光多，就比較明亮；回轉(zhuǎn)旋繞的水受光少，就比較陰暗。平水遠(yuǎn)處亮，近處暗。水中倒影，靠近水面的暗，遠(yuǎn)離水面的就亮。這些明暗變化就會(huì)使物體改變?cè)械纳?，只有燈火倒映在水上還能保持原來(lái)的顏色。她接著又以雪景和人物為例，詳細(xì)說(shuō)明如何運(yùn)光配色。最后說(shuō)，“總之，光則陽(yáng)明陰晦，色則明淺暗深，二義概之。而由淺而深，由明而晦，必求漸而和一法概之”，處理刺繡中的光線(xiàn)問(wèn)題要記住，光線(xiàn)是陽(yáng)面亮陰面暗，用色是明處淺而暗處深，而由淺到深，由明到暗，必須漸次推進(jìn)，才能達(dá)到和諧統(tǒng)一的效果。
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